“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”那一定是要静心欣赏的，在唱腔的激发里敞开，让自己的心活起来。但观众却不让你沉浸于那种感伤中。
　　拿到昆曲《牡丹亭》的戏票，我心里一阵欣喜。几年前，曾有机会目睹白先勇先生出品的“青春版”，因故未能入场。这次是苏州昆曲传习所原汁原味演出，无论如何都要去看了。站在中山公园西门口等人，疑似观众或疾或缓飘过，神情柔和，举止透出一股文艺范儿，这让我对这个夜晚充满了期待。
　　剧场里也就六七成观众。时间到，学者田青出场主持，沉稳而有激情，他如数家珍般介绍起《牡丹亭》来，剧场上空回旋着他富有磁性的声音。当他谈到昆曲的文化价值时，二楼后排突然传来不友好的掌声，大家都愣住了，田青停顿片刻，强硬回应道：我是主办方，我有权说自己想说的话，介绍本来就是活动的一部分，而且不会影响演出……后面安静下来了。
　　演出开始。尽管知道剧情，但演员还是很快将观众带进了迷人的梦境。杜丽娘千古春梦做得枝枝蔓蔓，淋漓尽致，打穿了人们那点矜持，把埋藏在心底的情愫勾引出来，剧场里清流激荡，氤氤氲氲，我能感受到那种美好的气场。
　　至情至性的杜丽娘，正是作者用来承载人生美学的符号，他把人生价值交付这个渴望冲破囚笼的女子：生命的全部意义在于，在躯体毁灭之前，释放自己正当的情欲。我感觉，汤显祖崇尚爱欲至上，把享受上天赋予的快乐本能作为最高的美学原则。柔婉多情，缠绵悱恻，剧中人的台词，是一个中年男人的心境，青春少女描摹的是沧桑男人的心思。韶光易逝，人生如烟云转瞬即逝。红颜变枯骨，在死亡面前，遵从内心的召唤，轰轰烈烈过一生，短促，却本真。此曲有唐人陈子昂的感怀，“罢了，这梅树依依可人，我杜丽娘若死后得葬于此，幸矣”，我是听到此句始沉入剧情，感怀伤逝。17岁的青年躺在复旦大草坪上，蝶飞莺啼，草长树高，书其实是看不进去的，心在伊人身上，那个生命中注定要出现的人儿。满园花香带给我的是伤感：伊人何在？撩人的春光里，心头涌上来透彻肺腑的悲哀。
　　但观众却不让我沉浸于那种感伤中。
　　从演出开始，右边过道里便呼呼生风，一些人迁徙，从后排挪到无人的空位上，管理员坚决劝阻，仍无法阻止。不论是老人还是中年人，一概是理直气壮的执拗，他们一定要运动到自己中意的位置上去。我的后脑勺被硌了一下，那是一只掠过的粗手。有人从我们前边进入中间的位置，是披荆斩棘的气势，我膝盖大腿等部位受挤压随即复原，完好无缺，唉，让他们过吧。
　　越来越多的人占领了并不属于自己票价的座位。四周坐满了人，棉铃虫一般粘在我们身边，我感到一丝压迫。剧情继续，马瑶瑶哀婉缠绵的音调，一如既往，浇灌我这个昆曲盲。但我的心却静不下来了。
　　前排的手机铃响了，六旬妇人在管理员制止的目光下，顽强地接完了电话。一中年妇女抱着两三岁女儿，来回走动，她在寻找先期到达的丈夫。孩子活泼好动，嘴里发出自得其乐的呀呀声。手机鬼火明明灭灭，多少双眼睛贴在屏幕上取景。左侧女子拉开背包拉链，取出照相机，高举半空，“咔嚓”一声，闪光灯刺破温柔的氛围。当她再次举起相机时，一位女管理员从后面摁住了她裸露的香肩。她不悦地收回照相机，甩出一个轻蔑的眼色。在一切似乎都安静下来后，一声巨大的咳嗽，惊得众人纷纷侧目，发声的若无其事，连嘴都不捂，又打出了第二声更响的咳嗽。
　　“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”来到世间仿佛就为了那一个春梦，妩媚妖娆，光艳照人，一梦长于百年。梦醒便是一生。昆曲感发，好像是一个人的独语，一丝丝触动你，将你潜藏于心底的那缕忧伤勾出来，让你看清在尘世喧嚣中生命的真相。那一定是要静心欣赏的，在唱腔的激发里敞开，让自己的心活起来。
　　右边的太平门忽开忽合，那是内急的人们。中场休息，一些人夺门而出，他们已经看完了戏。我们也决意离开。中山公园静谧得像是为一个人预备的，层层树影隔开了喧嚣，不远处亮光的地方，是天安门。一阵异样的喘息声传来，左侧的椅子上，一对男女正在投入地做活塞运动。
　　牡丹亭的夜晚，春色撩人。

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