人物描写小技法

翟(zhái)俊玉

　　置身人海，一张张鲜活各异的面孔在我们面前闪现。如何将这一张张缤纷的面孔定格，化作永恒的一瞬呢？画家可以用颜料去涂抹，摄影师可以举起相机去拍摄，而我们所能做的，就是拿起手中的笔去描绘。
　　大千世界，每个人的音容笑貌、举止言谈、情趣爱好，各不相同。刻画人物常用的方法有外貌、语言、动作和心理描写。要想写活人物，前提是细致的观察和传神的描写。对人物外貌的观察、描写是一项基本功。外貌描写又叫肖像描写，是指对人物的容貌、神情、体态、服饰的描写。它通过对人物外表形象的刻画，展现人物的内心世界，揭示人物的个性特征，即绘“形”以传“神”。中外名家作品中，外貌描写的成功范例比比皆是，描写技巧值得我们借鉴。
　　一、工笔细描
　　工笔细描，要求精雕细刻地描绘人物外貌，反映出人物的思想、品格、性格的特点。这是描写、刻画人物常用的一种方法，它能把形象刻画得栩栩如生，形神兼备，使读者在头脑中浮现出一幅人物的彩色照片，给人留下极其深刻的印象。
　　借鉴实例:

　　先生姓徐，名锦澄，我们给他上的绰号是“徐老虎”，因为他凶。他的相貌很古怪，他的脑袋的轮廓是有棱有角的，很容易成为漫画的对象。头很尖，秃秃的，亮亮的，脸形却是方方的，扁扁的，有些像《聊斋志异》绘图中的夜叉的模样。他的鼻子眼睛嘴好像是过分地集中在脸上很小的一块区域里。他戴一副墨晶眼镜，银丝小镜框，这两块黑色便成了他脸上最显著的特征。我常给他画漫画，勾一个轮廓，中间点上两块椭圆形的黑块，便惟妙惟肖。他的身材高大，但是两肩总是耸得高高，鼻尖有一些红，像酒糟的，鼻孔里常藏着两桶清水鼻涕，不时地吸溜着，说一两句话就要用力地吸溜一声，有板有眼有节奏，也有时忘了吸溜，走了板眼，上唇上便亮晶晶地吊出两根玉箸。他常穿的是一件灰布长袍，好像是在给谁穿孝。袍子在整洁的阶段时我没有赶得上看见，余生也晚，我看见那袍子的时候即已油渍斑斑。他经常是仰着头，迈着八字步，两眼望青天，嘴撇得瓢儿似的。我很难得看见他笑，如果笑起来，是狞笑，样子更凶。

　　（梁实秋《我的一位国文老师》）

　　简要品析：
　　梁实秋观察先生的外貌，按空间顺序对先生的长相、衣着、姿态、表情等依次观察，并且抓住最突出的独特之处，重点观察。描写时，采用工笔细描的方法，精雕细刻地描写先生外貌，从脑袋一直写到脸形、眼镜、鼻子、长袍、姿态、表情，将一个相貌古怪、性格古板的老先生的形象刻画得惟妙惟肖、活灵活现，真正做到了以形传神，形神兼备。

　　二、简笔勾勒
　　抓住人物的最主要的特征，对人物外貌的某些方面只用粗疏的几笔就简要勾勒出一个人物的大致形象，文字简练、质朴、传神。这种描写人物的方法，叫简笔勾勒。
　　借鉴实例：

　　我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

　　（鲁迅《故乡》）

　　简要品析：
　　作者描写杨二嫂的形象，只用粗疏的几笔，三言两语，勾勒了杨二嫂的容貌、服饰、姿态，加上“圆规”的比喻，就把一个泼辣、凶悍的小市民性格特点生动形象地传达出来了，做到了“寥寥几笔，而神情毕肖”。

　　三、漫画夸张
　　有时描写人物外貌，可用漫画的笔法，对准人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位带有一点夸张式地去着力描写。这样，能使人物象浮雕一样凸现在读者眼前，造成鲜明活跳的视觉形象。采用漫画夸张，要注意夸张适当、合理，有真实感。
　　借鉴实例：

　　阿Q“先前阔”，见识高，而且“真能做”，本来几乎是一个“完人”了，但可惜他体质上还有一些缺点。最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。这虽然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以为不足贵的，因为他讳说“瘫”以及一切近于“赖”的音，后来推而广之，“光”也讳，“亮”也讳，再后来，连“灯”“烛”都讳了。一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红地发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打，然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。

　　（鲁迅《阿Q正传》）

　　简要品析：
　　这段文字，作者没有全面地去写阿Q的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住阿Q头上的几处癞疮疤，用漫画笔法，带有一点夸张式地去勾勒，写他不准人家揭他的癞疮疤的举止。惟妙惟肖地把阿Q这个人物放到读者面前。倘若把上面这段文字画下来，就是一幅绝妙的漫画。尽管在作品中，这个人物在这时还是和读者初次见面，但他们的可笑的外表，一下子就深深地刻印到人们的心上。读者对阿Q这么一个精神胜利法的可怜虫的性格特征，也获得了具体的感受。

　　四、局部特写
　　特写是电影艺术的一种表现方法，即用极近的距离拍摄人或物的某一部分，放映时可以使这一部分特别放大。特写镜头一般映现人物的面部表情，通过这个镜头可以使观众更好地了解人物的内心活动和思想感情。描写人物外貌时，截取人物具有特征性的某一部分加以集中点染，以便读者通过这个“特写镜头”，更好地了解人物的性格特征和思想感情。这样可以给读者留下极其深刻的印象。
　　借鉴实例：

　　唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒涡。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。

　　（钱钟书《围城》）

　　简要品析：
　　镜头对准唐小姐的脸，特别是眼睛，进行了局部特写，短短的两句自然而奇特的比喻联想，便使唐小姐的形象鲜明地刻印在读者的脑海中。
　　借鉴实例：

　　天冷极了，下着雪，又快黑了。这是一年的最后一天——大年夜。在这又冷又黑的晚上，一个光着头赤着脚的小女孩在街上走着。她从家里出来的时候还穿着一双拖鞋，但是有什么用呢？那是一双很大的拖鞋——那么大，一向是她妈妈穿的。她穿过马路的时候，两辆马车飞快地冲过来，叮得她把鞋都跑掉了。一只怎么也找不着，另一只叫一个男孩检起来拿着跑了。他说，将来他有孩子可以拿它当摇篮。
　　小女孩只好赤着脚走路，一双小脚冻得红一块青一块的。她的旧围裙里兜着许多火柴，手里还拿着一把。

　　（安徒生《卖火柴的小女孩》）

　　简要品析：
　　小女孩最突出的特征就是“赤着脚”，其次是身上带着许多火柴。这段外貌描写没有任何的修饰，文字虽然朴实无华，但通过对小女孩局部特点的特写，却把小女孩的无助与无奈、贫寒交迫的悲惨境遇真切而形象地勾勒出来了。

　　五、侧面衬托
　　描写人物可以从正面对人物进行刻画，也可以把镜头移开对准其他人或其他物，让外界事物充当最佳配角，从不同的侧面烘托某个人物，以期达到“不著一字，尽得风流”的至高境界。
　　借鉴实例：

　　行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。

　　（乐府《陌上桑》）

　　再请看小仲马在《茶花女》中，对玛格丽特美貌的描写:

　　这天晚上她真是惊人的美。
　　……当她出现的时候，一个个脑袋此起彼伏，连舞台上的演员也对着她望，她仅仅一露面就使观众这样骚动。

　　（小仲马《茶花女》）

　　简要品析：
　　这两段文字，都是写人物的美。在描写的手法上有一个共同点：都没有直接描写人物的形象，没有正面写一句人物长得如何美丽。而是通过其他人为了一睹她们的美，竟然停止了工作或“一个个脑袋此起彼伏”，深刻地把人物的美貌传神地表现出来了。这样的侧面烘托，能够激发读者丰富的想象力。